其实是以新现实主义为底色，利用劳工的欲望纠缠完成类型化建构，这种杂糅的产物反而暴露出表达的失重，女性群像劳动场景的身体张力无法在浅尝辄止的左翼表达上找到支点，而沦为娱乐化的跳板

风格挺有意思，佯装新现实主义，却以好莱坞式的黑色电影为主轴，从历史维度回溯又有点女性剥削元素和小妞电影的雏形，充斥着心猿意马、衣着都市的女性农民群像，有这俩大美女领衔的娱乐元素，谁还关心大米的事啊

粒粒皆辛苦的道理大家都懂，然而结尾人均撒一把米在Mangano身上以示哀悼的行为大赏难道就不算是浪费粮食了吗（。拒绝内卷女性团结，摆脱雌竞拥抱百合。以身制裁恋爱脑，是好女人坏女人的二象性，是坏男人好男人的对立面，流动性向的爱恨情仇四人交织的排列组合。耍小刀的混蛋又+1，在极具黑片质感的阴影中施以上吊拖行之刑，唯有坏男人才配拥有世界名画级别的凄美处决，死不瞑目的Gassman是那具最漂亮的尸体。

这么一看，维斯康蒂《沉沦》里的黑色电影元素处理得太好了，真正聚焦描写人的心理变化，而不是像《艰辛的米》这样东一棒槌西一棒槌。

既不够现实，也不够戏剧，只有满屏的荷尔蒙。