光线,影子,楼梯,走廊,视觉和氛围的开创。
光影戏法。
占据一定画幅高度的天花板和无所不在的框带来压抑,瘸腿男人身魂分离,各种对人影的运用,棺材视角的长镜头,丽欧娜的疯狂表情,从旁观到主体的视角转变…德莱叶还是温和,不用力也不重复。想到伯格曼和基耶的象征,库布里克的空间,不知道是受到影响还是理念一致的巧合
MK2. complements:images censurees;un poeme cinematographique(par Patrick Zeyen);ils attraperent le bac(1947)
重看,太实验了。后劲也大地吓人。帕索里尼的文学化改编与罗西里尼的叙事中心偏移的根难道都从这里开始么?几乎同一时间 甚至更早 德莱叶就明白长镜头环拍景的魅力了!